CONVOCATORIA 5o. EDICIÓN DE LA BIENAL DE MUJERES EN LAS ARTES VISUALES 2024

El 15 de marzo del presente año vence el plazo para la presentación de propuestas a la Convocatoria de la 5a edición de la BMAV 2024, que tiene como objeto apoyar proyectos que incorporen la perspectiva de género y que puedan ser difundidos en espacios de acceso público a nivel local, nacional o internacional. 

El certamen otorga especial consideración a aquellos proyectos que aborden temáticas relacionadas con el uso innovador de nuevas tecnologías, fomenten la diversidad cultural, promuevan la sostenibilidad, y/o contribuyan a la creación artística en entornos rurales. 

Cada proyecto será dotado con una ayuda de 1.300 euros (impuestos incluidos) y pasará a formar parte del programa de la Bienal de Mujeres en las Artes Visuales, BMAV 2024 y pueden aplicar creadoras de cualquier nacionalidad y lugar de residencia. 

Solo se podrá presentar una propuesta inédita que tenga como tema la visibilidad de las mujeres en el ámbito de las artes visuales desde una perspectiva feminista, comprometida con el retorno a la sociedad y las buenas prácticas. 

Las inscripciones de los proyectos se debe realizar a través de un formulario (Aquí) y un anexo (Aquí) en PDF con toda la información de contacto, el título, quién(es) participan, objetivos, metodología, cronograma y presupuesto; además, de la documentación que acredite la capacidad de realización de las propuestas seleccionadas. 

Tiempos de la Convocatoria 

Recepción de propuestas: Desde el 29 de enero al 15 de marzo de 2024.

Resolución del jurado: durante el mes de abril 2024. 

Producción de las propuestas: del 1 de febrero y el 30 de junio de 2024. 

Presentación pública de las propuestas: hasta el 31 de diciembre de 2024. 

La Bienal BMAV 2024 es organizada por la asociación Mujeres en las Artes Visuales Contemporáneas MAV, y está subvencionada por el Ministerio de Cultura de España. 

Descarga las bases(Aquí). 

Mayores informes: Bienal de Mujeres en las Artes Visuales Web: www.bienalmav.org

CONVOCTORIA PROYECTO VERTICAL PARA VIDEOARTISTAS

Por. Víctor Hugo 

El próximo 31 de marzo vence la Convocatoria internacional del Proyecto Vertical para videoartistas hasta 25 años de edad, quienes pueden participar de forma individual o colectiva con una sola obra monocanal de videoarte experimental y cuyo formado deber ser vertical, independiente del dispositivo que se use para su realización. (cámara digital, analógico o móvil). 

La pieza que participen en esta convocatoria debe haber sido realizada entre 2023-2024 y su temática es libre, preferiblemente subtitulada en castellano y/o inglés y cuya duración máxima sea hasta cinco(5) minutos. 

Quienes deseen participar deberán diligenciar el formulario de inscripción (Aquí) y publicar el video antes 31 de marzo, en la cuenta de la plataforma de la red social de Instagram del/la artista (la cuenta debe ser abierta), etiquetando a @proyector_videoartplatform y utilizando el hashtag #PROYECTORVERTICAL25. 

Finalmente, la obra mejor valorada por el público podrá realizar una residencia de 15 días para producir una obra en el 2025 en Madrid, con gastos de hasta 3.000€ (Euros); además, la pieza ganadora formará parte de la Colección Hertzog Da Silva, patrocinador de la convocatoria.

Puede consultar las bases (Aquí) 

Mayores Informes: Correo electrónico: proyectorvideoartfestival@gmail.com, Madrid. Contacto: +34 655 48 39 11, Madrid. Web: proyector.info.

BARRANCABERMEJA, ENTRE LOS IMAGINARIOS FRAGMENTADOS Y LAS ALUCINACIONES DEL SILENCIO

Como una metáfora de sí misma, en medio de sus desconciertos, Barrancabermeja alucina en su presente y a la deriva de las decisiones que cada vez más se alejan de su propia realidad

Y ahí, en medio de ella, en un campo de fuerzas de explosiones y torrentes destructivos, 

el diminuto y frágil cuerpo humano[...] Dios es obrero. 

Walter Benjamin 

Como si se tratara de una metáfora sobre sí misma que revela una imagen espejo de su propia historia y de esas realidades que nos negamos a observar, el puerto de Barrancabermeja se encuentra cerrado.

El hecho obedece a las obras de infraestructura iniciadas por la anterior administración municipal, en manos del cuestionado partido MAIS, liderado por el exalcalde Alfonso Eljach Manrique. Quien presentaba el 3 de enero de 2022, con la vanagloria que caracteriza a la clase política y el júbilo que le produce un contrato multimillonario que alcanzó la suma de $19.600 millones. Esta iniciativa la dio a conocer el burgomaestre a través de su cuenta en la red social X: “¡Estamos de cara al río! [...] El tablestacado que tanto necesitamos desde hace más de 20 años, pronto será una realidad”.

Lo cierto es que el curtido político dejó al descubierto una ciudad que siempre vivió de espaldas al río. No obstante, tras una orden judicial y la declaratoria de calamidad pública que recaía sobre el puerto, el Distrito de Barrancabermeja presentó el proyecto para la reconstrucción y protección de la margen en El Muelle. Hoy, estas obras se adelantan a un paso paquidérmico y conveniente, bajo la exuberante burocracia de lo que llaman "Distrito Malecón". Quienes dirigen esta entidad, al parecer, nunca pensaron en una planificación orgánica y decidieron cerrar el puerto, una acción que representa una ruptura total de la ecología del paisaje. ¿Acaso serán conscientes del daño simbólico y material que esto implica?

Flâneur

Frente a este muro físico y burocrático, la única forma de leer la ciudad es atravesándola a pie. Atreverse a recorrer la ciudad fragmentada donde irrumpe la historia como un instante, y donde “la fuente de la existencia se encuentra en la totalidad de la experiencia” del flâneur (paseante) como lo propone Walter Benjamín, es toda una incitación frente a sus amenazas. Permitirse hacer esas inmersiones en su nueva cartografía que nos devele sus secretos, mentiras y ensoñaciones es un riesgo, porque Barrancabermeja, lejos de ser una urbe que propicie la vida, la niega.

Esta ciudad, como muchas en el mundo y especialmente en Latinoamérica, se alimentó de la idea del llamado “progreso” de los años 70 del siglo pasado. Esa misma idea nos la venden hoy a granel una abyecta y mitómana clase política —convertida, como en el caso del partido MAIS, en una próspera y jugosa tienda de avales electorales— que traicionó lo primero que la constituía: su memoria. Lo hicieron como una estrategia para deshabitar la ciudad e instalar nuevos relatos simbólicos e imaginarios. Y así, “hemos ido perdiendo uno tras otros pedazos de la herencia…”(1).

Desde esta inquietante perspectiva, ese fue su triunfo: borrar las huellas, convencer a Barrancabermeja de que ahora es otra y que todos sus caminos debían conducirla al occidente, eje desde donde la ultraderecha escenificó el conflicto armado interno del país, y no al oriente. Como lo señaló Sören Aabye Kierkegaard: “Existen dos maneras de ser engañados. Una es creer lo que no es verdad, la otra es negarse a aceptar lo que sí es verdad”. Por eso, hoy se construye una noción de actualidad que hace parte de un proyecto distinto de nación al que siempre defendió esta territorialidad.

Es esa misma idea la que hoy está en decadencia y en abierta contradicción con la vida, y que se materializa en la trampa infranqueable de sus andenes y aceras; en la levedad de las nuevas construcciones simbólicas que fueron impuestas por quienes se tomaron la ciudad como una extensión territorial de sus nuevos fenotipos.

¿Y cómo los artistas plásticos y visuales de Barrancabermeja dan cuenta o representan la ciudad, y cómo la leen sus ciudadanos? Seguiremos indagando.

 

Bibliografía

(1). BENJAMIN, Walter. Obras II. Volumen 1, 221.. Madrid: Abada editores, 2007. 

Fotografía: ©ArtistasZona, Víctor Hugo, 2024. Barrancabermeja.