miércoles, 28 de mayo de 2025

EN BARRANCABERMEJA, PAISAJES IMPLICADOS: LOS VACÍOS DEL TIEMPO, HOMENAJE A LOS TRABAJADORES


Ellos nos dejaron escritos sus nombres como testimonio de los últimos 62 años de una historia naufragada con la que trataron de convencernos de que teníamos futuro, y hoy ni sus escombros nos pertenecen. 

Un 23 de diciembre de 1953, mediante la escritura pública 2548, se le dio vida a la Sociedad Anónima Industria Colombiana de Fertilizantes, cuyo objetivo misional era el de producir, distribuir y vender abonos y productos petroquímicos. Sin embargo, 10 años después, en mayo de 1963, fueron los trabajadores colombianos quienes lograron poner en marcha la factoría e iniciar la operación de la Planta de Nitrato de Amonio en un 30%, al tiempo que no se pudo arrancar la producción la de Urea por falta de insumos: amoniaco y dióxido de carbono (CO2). 

Este hecho se presentó luego de que el Estado colombiano le recibiera a la empresa italiana Societá Montecatini una factoría a media marcha. A pesar de que los italianos fueron los contratados para realizar su montaje y con quienes el Instituto de Fomento Industrial (IFI) celebrara un contrato de ingeniería el 21 de octubre de 1954, y con un empréstito concedido por el Banco Cafetero por 3 millones 100 mil pesos, los trabajadores colombianos se las ingeniaron para ponerla a producir. Así comenzó la corrupción que terminó por destruir esta industria. 

De esta forma, los barranqueños vimos nacer Ferticol en medio de dificultades, retrasos económicos y técnicos, como siempre fue todo lo que le impuso al país la hegemonía liberal-conservadora durante el siglo XX y lo que va del XXI. Esta realidad es parte de la historia de lo que la clase política tradicional llama desarrollo desde Bogotá y, de alguna manera, podría ser una historia muy parecida al robo sostenido de Reficar durante el gobierno de Álvaro Uribe Vélez. 

Hoy los trabajadores y artistas colombianos marchamos por la dignidad de los colombianos y contra las políticas de esclavitud con las que nos niegan la posibilidad de la vida los Grupos Financieros del país, junto con la ANDI, Fedesarrollo, los gremios económicos de la oligarquía, los medios de información y la derecha narcoparamilitar uribista de Colombia que se opone a la Consulta Popular. 

Fotografía: ©ArtistasZona, 2024. Proyecto: Paisajes Implicados: Los Vacíos del Tiempo.

viernes, 16 de mayo de 2025

MUERE LA CURADORA DE LA 61 BIENAL DE VENECIA YOKO KOUOH


El anuncio del tema, así como del nombre de la 61 Exposición Internacional de Arte de la Bienal de Venecia, previsto para el próximo 20 de mayo, quedó aplazado tras la repentina muerte de la reconocida curadora Yoko Kouoh, el pasado 10 de mayo. 

La destacada productora cultural, nacida en Camerún, fue designada hace escasos cinco meses para dirigir la Bienal de Venecia que se inaugurará el 9 de mayo de 2026; dentro de su trayectoria se encuentra la fundación del Centro de Arte Contemporáneo de Dakar (Senegal), RAW Material Company. Así mismo, actualmente se desempeñaba como curadora principal del Museo Zeitz de Arte Contemporáneo de África (Zeitz MOCAA) en Ciudad del Cabo, Sudáfrica. 

Kouoh publicó en 2012 el libro Chronique d’une révolte, photographies d’une saison de protestation (Crónica de una revolución, fotografías de una temporada de protesta), editado por RAW Material Company. También participó como curadora en la Documenta 12 y 13, en la ciudad de Kassel, Alemania (2007 y 2012), y en la Dakar Biennale (2014). 

Al mismo tiempo, participó como curadora del Programa Educativo y Artístico de la Feria de Arte Africano Contemporáneo 1:54 en Londres y Nueva York, de 2013 a 2017. Por otro lado, en el Institute of International Visual Art de Londres, dirigió la exposición From the Ethics of Acting to the Empire Without Signs (De la ética de la actuación al imperio sin signos) en 2014; igualmente, organizó Making África, en el Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona (CCCB), en 2016 y fue la directora artística de la VII Trienal de Fotografía de Hamburgo en 2022. 

En los últimos 20 años se había convertido en un referente de la crítica, tanto en la comunidad artística panafricana como en el ámbito internacional. En este campo dejó varias publicaciones como When We See Us: A Century of Black Figuration in Painting (Cuando nos vemos: Un siglo de figuración negra en la pintura); Shooting Down Babylon (Derribando a Babilonia), la primera monografía de la obra de Tracey Rose; Breathing Out of School (Respirando fuera de la escuela): RAW Académie; Condition Report on Art History in Africa (Informe sobre el estado de la historia del arte en África); Word!Word?Word! Issa Samb and The Undecipherable Form (¡Palabra! ¿Palabra? ¡Palabra! Issa Samb y la forma indescifrable); y Condition Report on Building Art Institutions in Africa (Informe sobre el estado de las instituciones artísticas en África); Chronique d’ une révolte, photographies d’ une saison de protestation (Crónica de una revolución, fotografías de una temporada de protesta). 

Finalmente, Yoko Kouoh recibió en Basilea el Gran Premio Meret Oppenheim ó Swiss Grand Award for Art (Gran Premio Suizo de Arte) en el 2020, país en el que residió y del que obtuvo su ciudadanía. 

Fotografía: Yoko Kouoh, 2024. © Wim van Dongen